对联的八大禁忌： 一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。 第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。
导读：浅谈对联的“八忌”
所谓对联的“八忌”
便是一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡，四忌失替应留意，五忌乱脚六孤平，七忌三平尾，八忌上重下边轻。
一，什么是对联的合掌？
合掌便是上下联意思重合，完全表达的是一个事物。例如：
旭日初升明宇内，
朝阳乍起亮人间。
这便是典型的合掌；上联的旭日对下联的朝阳不都说的是太阳照大地嘛，上下联费尽心思来表达同一件事物不是废话吗？这样的对联即使再工整，读起来也是味同嚼蜡、毫无意义。所以，我们要想对出一幅好的对联来就得避免出现这种错误！
二忌“重”
什么是对联中的“重”呢？
这里的“重”是指上下联出现的重字。即上联中出现过的字绝对不能再在下联中出现，不管是同位还是异位出现相同的字都是大忌。比如：
中华儿女藏锦绣，
华夏子孙显英豪。
上联有华，下联中也有“华”字，这叫异位”重“字，也是对联的大忌，应该避免。
说到这里，我个人觉得对联的忌“重”比诗词要求更要严格，我们知道诗词中的重字有很多，比如“去年今日此门中，人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风……
当然，诗词与对联的艺术表现手法既有类同又有类别，因为诗词的艺术性需要，有时候必须得用这种表现手法，而对联就简炼多了，所以才要求更精准。至于它们为什么有类别，那是另话，不再在此赘言！
三忌失对欠平衡
什么是失对欠平衡？
这个很简单，失对欠平衡就是上下联字数不对等。所谓“对联对联”，就是相对相联嘛！人家上联出的是七字联，你把下联对成五字联，那还能叫对联嘛，所以也是大忌。
四忌失替
说到“失替”，本人在头条上所见到出联者出的上联几乎有一多半失替了，这很是让人怀疑他们有没有学过“对联”知识？
要知道对联也是类同诗词讲究音律之美的，它也有抑扬顿挫般的朗朗上口，并且在音律上更严格于诗词；诗词尚可以拗救，对联却没有拗救之说。因此，失替也是对联的一大忌。
那么，什么是失替呢？
失替便是在偶位字上的平仄不分，从而让整幅联失去了音律美。比如：
一片冰心谁来暖，紫燕轻剪柳这两幅上联，七字联的第四字和第六字同为平声字、五字联的第二字和第四字同为仄声字，这就是失替。正确的联则应为仄平仄或平仄平交替起伏，所谓“一三五不论，二四六分明”说的便是避免失替现象。说到这我们来看看古人的对仗句是如何规整的！
白日依山尽，
黄河入海流；
欲穷千里目，
更上一层楼！
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天；
窗含西岭千秋雪,
门泊东吴万里船！
我们不妨看看这两首诗二四六位置的字是不是交替起伏的，由此，我们是不是也应该避免出现这种错误呢？
5、五为乱脚
脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
如：九州迎圣火；百载圆一梦。
上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
6、六孤平
孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
7、第七切记三平尾
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是对联所忌讳的。
如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。
8、八忌上重下边轻
一副对联由上下两联组成，如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。
此联立意，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。