红瘦指的是“海棠花”，红瘦出自宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，结合全词来看，这里的“红瘦”就是形容的海棠花，用绿色和红色分别来形容叶和花，两种颜色对比，让全词更加含蓄，同时还能凸显层次，表达诗人惜花伤春的细腻情感。
绿肥，红瘦
物道君语：
知否，知否，应是绿肥红瘦。
每次提起这首诗，总教人忍不住畅想究竟是怎样一幅绿叶繁盛，红花凋零的迷人景致。
可你知道吗？红配绿的美，可远远不止这些……
说起红配绿，你会想到什么？
“红配绿，赛狗屁”。
仔细想想，这句俗语的确是我们对于红绿配最普遍的评价。一提到红配绿，脑子里第一个蹦出来的物件就是东北花棉袄，同样大块又艳丽的红和绿，有点粗俗，还有点辣眼睛。
图｜清可 ©
在我们的观念里对这个搭配可谓非常嫌弃，可国人的衣食住行里，又处处可见红配绿的影子，尤其是逢年过节，一见到红配绿，喜庆与温暖就油然而生。
我想，或许不是我们不爱红配绿，而是我们没有见过什么才是真正高级的红配绿。
四季的红与绿，或喧嚣遍野，或争奇斗艳，热闹得各有千秋，想要教人拨开时间去细细瞧一瞧。
比如百花竞放的暮春三月，桃花是酒过三巡脸颊微醺的一抹轻粉，桃枝是一截细嫩的青；而海棠是“淡淡微红色不深”，一小簇透透薄薄的青绿叶子托在它的枝头；山茶最是张扬不过，古人形容它是“翠翼高攒叶，朱缨澹拂花。”
到了三伏天暑气蒸腾，莲叶在池塘间泼出一片遮天蔽日般的翠绿。虽然全是绿，但莲叶总是生得高高低低，错落有致，若有风来，犹如一阵起伏翻滚的碧浪。芙蕖在这片浪头中时隐时现，来一点落日的霞光打进花心里，像点燃了一盏橙红色的灯笼，看一眼就知晓什么叫做“映日荷花别样红”。
一入秋，茄子润滑光泽的油绿色外皮就开始渐渐浮现发丝一般纤细的紫红，青绿交接，青里带红，随着时间流逝，那份青渐渐被这份浓郁的紫红色染透。正如秋天这个季节，将一半交给了夏，一半托付了冬。
等到霜雪落满山，在遮天蔽日的白里，只剩松树一蓬发灰的苍翠与梅花点点灼目的殷红，成为天地间唯二的颜色。此时的红配绿是在天凝地闭之下的一份不屈不挠，谁也无法阻挡这份灼灼盛放的光华。
大自然最爱，也最擅长红花配绿叶，它赋予了每一棵树，每一朵花都截然不同，放在一起却又分外和谐的红与绿。
桃红需配柳绿，粉红要衬翠绿，紫红就得搭豆青，你若想要尝试将它们换一换，那就一定不会好看。
这是每个季节独属的一份“红配绿“的表达。而正是因为这一份份红与绿，共同为天地之间凑出一份热情洋溢又充满生命力的热闹。
梁思成曾在《中国建筑史》中提到：“以冷色青绿与纯丹作反衬之用，其结果为异常成功之艺术。
能让我们体验到这种“异常成功之艺术”的代表建筑，自然就是广为人知的紫禁皇城了。
走进城墙，首先入眼的就是一大片纯粹的朱砂红，色正红艳，烈烈如火。
古时匠人们“提刷红浆，每折见方一丈，用头号红土十斤，江米四合，白矾八两”，反复均匀涂抹多次，于是才有了这片鲜亮透彻，经久不退的红。
绕过文华殿往后走，就是"红墙绿瓦”的文渊阁。哑光质地的朱色红墙之上是光彩四溢的碧色琉璃瓦。
当破晓时分天光大亮，这片碧绿就随着不同时辰的光线强弱开始不停变换。卯时看是盈盈欲滴的葱绿；午时眯着眼瞧瞧，变成了明媚娇艳的芽绿；到了戌时远远看，又是朦胧一片槐花黄绿；等亥时一过就变成了一块深沉的墨绿....
再往里走，走进屋檐下仰头看，便是"青绿斗拱，朱红墙柱"，斗拱由不同尺寸木块堆叠而成，于是这份红绿也你挤着我，我挨着你，层层递进，块块相拥。
每一块红与每一块绿之间或以金箔描边，或以白沿装饰，将这份高纯度的红绿稍稍隔开一些距离，入眼密而不乱。
迈进宫门，浓郁鲜红的琉璃影壁上镶嵌着墨竹绿打底的中心花和岔角花，万红丛中缀上点点绿，相互制约，又相互烘托.....处处红绿都充满天才般的巧思与微妙、均衡的细节。
想把红配绿搭得好看是很难的，可故宫不仅要用，而且敢用，也用的精彩。让红配绿成为一种经得起岁月打磨、时间凝视的艺术，让我们们仅仅在脑中浮现那抹红绿，就把故宫的华丽庄重、大气磅礴深深刻入心底。
或许，对于故宫来说，这份热闹的寓意远远超过色彩本身，红配绿，所蕴含的是一份兼容并蓄、统御四海的帝王雄心。
图｜摄影的小和尚 ©
宋金时期，当磁州窑的工匠们首次尝试将矾红、青矾等矿物颜料，用毛笔轻轻点涂于烧制成形的釉瓶之上，红配绿就变成了红绿彩瓷，走进了老百姓的生活里。
大约是因为磁州窑地处宋辽金交界地带，在图案上难免沾带一两分属于草原民族的张扬与活泼。
红绿彩瓷属于釉上彩，用鲜艳夺目的矾红寥寥几笔勾出大朵的长瓣菊，花与花的间隙里点出几片粗大而厚实的枝叶，以灰绿来反衬红花的艳丽，在瓷碗上开得疏密有致，浓淡相宜。
除了花草还有鸟兽，像这个万历年间的瑞兽纹罐，几只不同造型的瑞兽在山林间自由奔跑，蓝绿的四肢苍劲有力，带着赭红色发须随风扬动，在它身畔，福果结得团团饱满，缠枝莲开得富贵喜人....
相比于官窑的细致与讲究，这些红绿彩都烧制得颇为粗糙，上色也不将就，边缘处用来勾线的红经常深浅不均，甚至夹杂较大的颗粒。
图案也都是大朵大朵的野草野花，家禽走兽，不是什么名贵品种，但只要能给一把米，几滴水，立马就能开得轰轰烈烈，活得朝气蓬勃。
这份红绿上记录的都是生活里的一角热闹，要的就是一份轻松随意，一份通俗易懂。
毕竟是百姓家日常会使用的锅碗瓢盆啊，随意装些时蔬米粥，端在手里厚而沉，不烫手。若是不小心手滑了，没拿住，落地摔成几瓣也不心疼，还能够大声喊上一句：“碎碎平安”！
即使有材料与工艺的制约，遮掩不住的是大红大绿中，那一股老百姓们对生活的热乎劲儿。
在中国几千年的历史长河中，历经过无数次潮起潮落，跌宕兴衰。而无论何时何地，每当那抹最热烈的红与最清幽的绿相遇，它都在用自己的方式提醒着我们：你看，万物正在生发，家国通向兴盛，新的节日即将到来.....
红配绿，承载着希望，也寄托着一份国人向往热闹，期盼美好的心情。
现代人对于红配绿，似乎没有往日的热衷了。我想，不是因为它不迷人，而是当下的我们无心去欣赏它的趣致。每个人都在生活的漩涡里努力挣扎，在各自的城市里为了生存而辛苦奔波。
但或许，在某个匆匆路过的街口橱窗，有幸看到红绿搭配的事物，都能够在心底理直气壮地告诉自己：是的，未来会更好，人间总会热闹如初。
参考文献：
1.简兔慧选，《属于中国人的故宫色，美到让人窒息》
2.大肉庄，《陶瓷上的红配绿 ，是俗是雅，你说了算！》
3.李允鉌，《华夏意匠》，天津大学出版社
